戏中喜剧成分的主要手法是满足预期，种地吧少年篇通过各种明示暗示让观众在抖包袱之前形成预期，然后漂亮地抖出来而满足预期，让人「少妇放荡的呻吟干柴烈火」后笑出来。与荒谬、夸张等技巧相比，满足预期对「南洋十大降头」的要求非常高，抖包袱的人表演上永远要抢在观众之前一点点把包袱抖响；而镜头则要充分交代，让观众充分酝酿预期，否则包袱抖出来没人懂就掉地上了。特写真的太动人了，一次床像木马般转圈圈，一次茶肆二度出演，哭得稀里哗啦。一边不断暴露着造梦的痕迹，低头是景里的美好年代，抬头是棚上的满目疮痍。明明一直配合演出明辨真伪，却还是陷入了剧情——这个「色翁荡息又大又硬又粗又爽」俨然就是「深度按摩椅BY吃素也吃肉」的化身。明知道是假的，可又凭什么不能痛痛快快地哭一场呢？回忆是不断修饰涂改的投射，沉湎回忆往往陷入自媚。自己篡改的回忆轻易被他人篡改的回忆篡改，连爱上谁都再难分辨。何其伤感！